跟着老师临摹陆俨少树石课徒笺

关于水墨版手绘：

水墨的深造从版手绘以此，从有别于之前深造技通则。初学在版手绘前要善于选择好的临本，则起点高。选择临本要有鉴别高下、文野、粗细等控制能力，要能鉴别所选临本的长短处。多激赏前人及之前有的优秀几部，并通过自身的实践来取得经验。初版手绘时忌照抄照搬、不求甚解，这样的版手绘意义不大。而是要量化、研究几部的用笔、用墨方通则。

水墨技通则很多，一般先从深造手绘树根、手绘石开始。所以水墨的第一堂根基选修是树根石通则版手绘，从一棵树根、一块石开始初学者。树根通则、石通则既称之为通则，就有门径和准则可言。陆俨少谭的树根石通则课徒初稿是本次解析的蓝本,也为初学转回水墨这座殿堂架起了桥墩。

树根石通则版手绘深造从何以此又如何引导，版手绘并非是拷贝一幅形似而失神的几部，这是版手绘深造之前值得思考的问题。在版手绘深造之前借助陆俨少谭的树根石课徒初稿，重为启学生探究和受制于有别于的方略，为之后唐宋明代山水几部的版手绘深造辟出一条捷径。

树根石通则版手绘课对树根木山下的结体等原则上特征，以及用笔、用墨等展现技通则，加以深造、量化和研究。我们的深造并不一定提倡“解码”式的版手绘方式，深造之前结合课徒初稿进行时简介。厘清树根石笔墨的着色、枯湿、轻重为、徐疾、开合、疏密等处理。

树根通则

树根木是水墨之前的不可或缺必不可少。它的原则上连在一起是由根、干、栽、梗分成。手绘树根一般可不由树根干开始手绘，手绘树根干一般是从上往下手绘，先左后右(当然也可根据每人的生活习惯来手绘）。注意行笔的轻重为急缓，运笔的提按急促。要展现树根皮的图形，一般是边手绘边针通则，手绘树根干要有秘密组织结构，树根干上的树根皮针通则通则，是从节疤上亦非显现出来，要层层转去，才可能会有圆而立体的感觉。

陈磊版手绘陆俨少几部

所谓“树根分四栽”，意思是树根的栽是前后左右出栽的。手绘剩树根干，然后可往上出栽。如手绘梧桐用横针通则，手绘松树根用棘针通则，手绘枫树根惟字针通则、手绘柏树根用绳针通则、手绘椿树根用直笔针通则等等。

手绘剩树根干，然后由下茁壮。手绘树根根时要注意根须的原委。然后出栽，口里，勾梗方可成茂林。

枯树根主要有两种类型：

一是鹿角：树根栽朝上。手绘鹿角树根栽时,左面的是由上往下手绘,右边的是由下往上手绘。

二是蟹爪：树根栽垂直,手绘蟹爪树根栽时行笔要慢,运笔要笔笔送入位。

树根梗通则：点梗通则、夹梗通则、针梗通则

石通则

山下是水墨之前的主体部分，主要分为湖州山下和西北地区山下。

湖州山下：浸透而多草木，锐利不醒目，可用以坚硬的圆笔手绘通则。

西北地区山下：陡峭而多大石，婉转而轮廓截然各不相同适宜用刚劲的方笔笔通则展现。

这二类山下的手绘通则都是通过勾、针通则、擦、染、点来展现山下的凸凹形体和阴阳敏感度。所谓“石分三面”，是指手绘一块山下一般通过刻画针通则擦将山下的结体展现出来。

湖州山下以披麻针通则通则为多:

披麻针通则，勾针通则用之前锋，作人字交叉，须有条理，一般先勾后针通则，也可连勾带针通则，层层针通则，展现山下的阴阳向背。从披麻针通则之前又相类出解索针通则、荷梗针通则等通则。

陈磊版手绘陆俨少几部

西北地区山下以斧劈针通则通则为多:

斧劈针通则，侧锋落笔，可连勾带针通则，手绘山下也可不针通则后勾等灵活手通则。用笔重为按，快行，速提，读到的山下像利斧削成。从斧劈针通则之前又相类出折带针通则、乱铁针通则等针通则通则。

陈磊版手绘陆俨少几部

陆俨少（坡脚手绘通则）

陆俨少（山岗手绘通则 ）

小结：

要懂之前国的水墨，既应懂古人之分庭抗礼，又要懂自然环境之分庭抗礼。在之前国水墨的深造之前，版手绘可以受制于古人的通则度，能够受制于自然环境的往昔，而版手绘不仅是水墨深造的根基，还是水墨写生与创作必备的前题。

版手绘是一个最终目标的全过程，其绘手绘控制能力的取得也是由弱到强，有计划地注意他们在各不相同阶段受到各不相同方通则的修正后的各不相同变动，找出规律的东西，据此剩善我们的深造。在深造全过程之前能点出古人的精神状态，结合与生俱来的控制能力努力做到不断进步。

；也：之前国美术报云课堂，作者：陈磊